Nouvelles

Nov 19, 2023

Le "moment cannois" africain s'ouvre sur un hommage au grand malien Souleymane Cissé

De notre envoyé spécial à Cannes – Le nombre record de

De notre envoyé spécial à Cannes - Le nombre record de films africains au 76e Festival de Cannes fait parler d'un renouveau du cinéma sur le continent, porté par une nouvelle génération de réalisatrices. À juste titre, le prix Carrosse d'Or de cette année, qui fait partie de la quinzaine des réalisateurs, a été décerné au Malien Souleymane Cissé, le réalisateur chevronné reconnu pour avoir réinventé le cinéma en tant que forme d'art africain.

Émis le : 17/05/2023 - 21:47

Après avoir célébré le dernier souffle des aristocraties européennes décrépites dans "Jeanne du Barry", le lever de rideau controversé avec Johnny Depp, le rassemblement cinématographique le plus fastueux du monde s'est mis au travail mercredi avec une rafale de films grands et petits, nouveaux et anciens, venus de tous les coins du monde.

Dans la course phare de la Palme d'Or, le lauréat japonais 2018 Hirokazu Kore-eda est allé à la Rashomon dans "Monster", sa dernière exploration du dysfonctionnement familial, tandis que la Française Catherine Corsini a foulé le tapis rouge pour son drame familial corse "Homecoming", qui a été en proie à la controverse au milieu d'allégations de harcèlement pendant le tournage.

Dans les entrailles du gargantuesque Palais des Festivals de Cannes, les concessionnaires proclamaient déjà une édition exceptionnelle pour le très important Marché du film de Cannes, premier indicateur de l'état de santé de l'industrie, avec un record de 13 500 délégués déjà inscrits et des entreprises asiatiques revenant en masse après une interruption prolongée induite par Covid.

Le long de la Croisette bordée de palmiers de la ville de la Riviera, il y avait des projections de films du Portugal, de Malaisie, de Grande-Bretagne et du Cap-Vert, dont "Occupied City" de Steve McQueen, une exploration de la prise de contrôle nazie d'Amsterdam pendant la Seconde Guerre mondiale et le film le plus long de cette année, s'étendant sur plus de quatre heures.

Pendant ce temps, les festivaliers ont reçu le traitement Nouvelle Vague-nostalgie avec une projection spéciale du 60e anniversaire du classique "Le Mépris" de Jean-Luc Godard de 1963 (Mépris), l'un des premiers films sur le cinéma, une représentation d'une beauté dévastatrice du cinéma comme un monde corrompu de producteurs et scénaristes véreux qui proxénètent leurs femmes pour aider leur carrière - avec une bande originale qui restera avec vous pour toujours.

Le festival de cette année voit Cannes battre son record inégalé de réalisatrices en lice pour la Palme d'or, avec sept femmes parmi les 21 cinéastes en lice. Les réalisatrices comptent également pour les deux candidatures africaines au concours de la Palme, faisant partie d'un contingent important et jeune du continent qui a alimenté les discussions sur le cinéma africain profitant enfin de son "moment cannois".

La Tunisienne Kaouther Ben Hania aura sa première première sur le tapis rouge vendredi pour son long métrage en partie documentaire "Four Daughters", sur les efforts d'une mère pour retrouver ses filles attirées par le jihad en Syrie. Le lendemain, la nouvelle venue sénégalaise Ramata-Toulaye Sy présentera son histoire d'amour torturée "Banel & Adama", seul premier long métrage de cette année en course pour la Palme d'or.

La sélection de Ben Hania et Sy annonce une excellente édition pour le cinéma africain, quatre ans après que la réalisatrice franco-algérienne Mati Diop ait remporté un Grand Prix surprise à Cannes pour son premier long métrage "Atlantique". Elle suggère aussi une forme de reconnaissance tardive pour un continent qui n'a encore remporté qu'une seule Palme d'or, en 1975, pour la "Chronique des années de braise" du réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-Hamina.

La barre latérale Un Certain Regard de Cannes, dédiée aux talents émergents, présentera quatre autres candidatures africaines. Les réalisateurs marocains Asmae El Moudir ("La mère de tous les mensonges") et Kamal Lazraq ("Chiens") posent leur regard sur la vie quotidienne et la pègre de Casablanca, tandis que l'artiste hip-hop congolais Baloji raconte l'histoire d'un enfant sorcier dans son premier film, "Omen". Parmi les entrées les plus attendues figure "Goodbye Julia" de Mohamed Kordofani, qui explore les racines du chaos qui balaie actuellement le Soudan.

Il y a aussi une projection de minuit du film algérien "Omar la Fraise" (Le roi d'Alger) du réalisateur franco-algérien Elias Belkeddar, avec Reda Kateb dans le rôle d'un gangster exilé essayant de revenir dans le jeu.

Les candidatures africaines sont également présentes dans les sélections parallèles de cette année, la Quinzaine des Réalisateurs, la Semaine de la Critique et les encadrés Acid, avec des films du Cameroun ("Mambar Pierrette"), de Tunisie ("Machtat"), de Guinée Bissau ("Nome") et d'Egypte ("Eissa") - ces deux derniers contribuant à élargir le spectre, qui penche autrement fortement vers les pays africains francophones.

L'abondance et la diversité des films proposés sont une source de "fierté et de confiance" pour Aïssatou Diallo Sagna, l'actrice française d'origine guinéenne qui officie cette année en tant que "marraine" du Pavillon Afrique à Cannes, une ruche d'activités nichée au cœur du Village international du festival.

"Je pense que beaucoup de gens ne connaissent pas encore le cinéma africain et sa diversité", a déclaré Diallo Sagna, qui joue dans "Homecoming" de Corsini, alors qu'elle assistait à un cocktail pour le lancement du pavillon. "Ils vont pouvoir découvrir de nouvelles formes de cinéma, de nouvelles facettes du cinéma."

Rarement un film n'a ouvert de plus grandes perspectives que "Yeelen" (La Lumière) de 1987, le chef-d'œuvre envoûtant qui a instantanément fait du cinéaste malien Souleymane Cissé un chouchou du cinéma d'art et d'essai en Occident.

Œuvre profondément spirituelle ancrée dans les traditions orales de l'Afrique précoloniale, "Yeelen" a été saluée comme une percée émancipatrice pour le cinéma sur le continent, une réinvention du film comme forme d'art africain. Il a remporté le Prix du Jury à Cannes, une première sur le continent.

Malgré tout son symbolisme mystique, le chef-d'œuvre de Cissé est resté fermement ancré dans la réalité, porteur d'un puissant message politique qui rappelait ses premières œuvres social-réalistes, y compris son premier long métrage de 1975 "Den Muso" (La jeune fille), un film redevable à sa formation en Union soviétique dans les années 1960.

"Den Muso" a raconté l'histoire poignante du viol et de l'ostracisme ultérieur d'une jeune fille à Bamako, annonçant la critique alors pionnière de Cissé des structures patriarcales de domination (qui a entraîné un séjour en prison pour le réalisateur et une interdiction du film dans son pays d'origine). Une rare projection mercredi en ouverture de la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes, prélude à la remise du Carrosse d'Or.

S'adressant au public après la projection, Cissé a déclaré qu'il avait choisi de rendre sa protagoniste féminine muette comme symbole du silence des femmes. Lorsqu'on lui a demandé si les choses s'étaient améliorées dans son Mali natal, il a répondu que l'émancipation des femmes n'avait fait que des progrès limités depuis ses premiers travaux.

"La domination masculine est si profondément enracinée qu'il faudra quelque chose de radical pour vraiment changer les choses - au Mali ou n'importe où dans le monde", a-t-il déclaré. "Que ce soit la domination masculine, la domination blanche ou la subordination au capitalisme, l'injustice est le véritable outrage. Tous mes films portent en eux une révolte contre l'injustice."

Dans une interview accordée à FRANCE 24 en début d'année, lors du festival du film Fespaco de Ouagadougou, le réalisateur malien évoquait son désir de voir le cinéma africain "sortir de la bouteille et voyager au loin, vers des endroits où il n'est jamais venu à l'esprit de voir des films de notre continent".

C'est un thème qu'il a répété à Cannes, alors même qu'il saluait le nombre record de films africains au programme cette année – "d'autant plus que beaucoup sont réalisés par des femmes".

Cissé a déploré un "mépris" persistant et une réticence à distribuer des films africains en Occident. Du coup, dit-il, "nous ne sommes toujours pas sur un pied d'égalité, ce qui est faux, car le cinéma, c'est justement aller vers les autres".

"Le cinéma peut aider les gens à mieux comprendre notre continent", a-t-il ajouté. « Refuser aux gens l'accès aux films ne fera qu'alimenter les malentendus.

Bulletin quotidienRecevez tous les matins l'essentiel de l'actualité internationale

Emportez l'actualité internationale partout avec vous ! Télécharger l'application France 24

Scandale au palace : Cannes 2023 démarre avec le come-back royal de Johnny Depp

Cannes 2023 : Michael Douglas et Catherine Zeta-Jones sur le tapis rouge

Indy, Scorsese et un revival africain : à quoi s'attendre de Cannes 2023